想拍大片？先看看十二暖調私攝影中的影調/色調技巧

驢友戶外 · 發表于 2016-11-15 10:19:11

本帖最后由驢友戶外于 2016-11-15 10:27 編輯

長久以來，一直有一批關注我們網站的攝影朋友，他們的用光，構圖、光圈、快門、景深等技術層面已經非常到位，但片子總覺得缺了點什么，缺了點最能打動人心的什么。

   總的來說，攝影包括兩個要素，技術要素和藝術要素。通過學習和練習，我們使拍攝過程標準化，盡快的提高技術水平；但對于真正影響我們的視覺和情感的，還是對片子調子的處理。我們給大家介紹過很多優秀的攝影作品、商業攝影的人像作品，他們中一些給我們良好視覺和身心愉悅的片子，卻不一定拘泥于我們習慣的條條框框。反而能給大家以非同尋常的視覺觸動，這些可能就是很多朋友一直困惑的那“一點點感覺”。

   藉由"春光乍泄-十二暖調私攝影中的影調/色調技巧"這個專題，以及這篇文章，我們來深如討論一下暖調攝影中影調和色調的使用技巧，引用了十二個攝影師的動人作品，在欣賞的同時，希望能給你的攝影作品找尋一個注入情感的入口。

【高調影像】
   高調人像的特點是畫面的影調構成以亮調子為主，盡量避免或少用暗調子。具體地說，黑白人像的影調組成應以白、淺灰、中灰影調為主；彩色人像的影調組成應以白色、明度高的淺色和中等明度的顏色為主。至于較深暗的調子，無論在黑白人像或彩色人像中都應盡量避免，或盡可能少用，使被攝者的形象在拍出的照片上整個呈現亮影調，沒有明顯的陰影，更沒有投影，顯得潔凈、明朗、柔和。

   在攝影室內用燈光拍攝高調人像，除去被攝者要穿白色或淺淡的服裝并用淺色的背景以外，布光時要以順光為主。用一盞燈放在照相機正后方，或用兩盞功率相同的燈緊靠照相機的兩側，從照相機方向將光線投向被攝者。這樣，可以把照明光線產生的陰影和投影減少到最低限度。經過這樣做之后，被攝者的兩側往往還難免調子太深，還要在被攝者兩側與照相機形成90度夾角的位置分別放置兩盞功率較小的散光燈，把影調太深的部位照亮一點，使被攝者各部位的亮度比較均勻。但是，被攝者側面的輪廓又要比被攝者正面的影調稍暗一些，顯出被攝對象的邊沿。同時，也可以在被攝者上方布置一盞“發燈”，修飾被攝者頭發的影調或向上的輪廓部分。
   高調人像照片的背景要明亮、干凈、均勻，但最好又保留一點淺淡的層次，以便襯托出被攝者更亮的部位。背景可以用兩盞散光燈從左右兩側均勻照明，它的亮度可以控制在超出被攝者面部亮度兩級至兩級半。曝光時要以被攝者面部的亮度為基礎，讓面部曝光過半級，再現為較淡的影調。
   如果在室外自然光下拍攝高調照片，要利用陰天或霧天的散射光線，并要故意增加一級曝光，使底片的密度稍大一點。

【注意事項】
1. 光線要柔和、勻稱,一般多使用順光,這樣可獲得反差平淡的效果.拍攝人像時除頭發外,臉上光比不要超過1:2.
2. 拍攝人像時,被攝者要穿白色或淺色衣服.拍攝自然景物時也要選取淺色調的景物.主體和陪體的色調應盡量接近.
3. 背景要選取白色調或淺灰色調.
4. 曝光時,要比正確曝光略增加一點.
5. 顯影不宜過深,應選擇緩慢性顯影液.

【低調影像】
   低調人像的特點和要求正好與高調人像相反，它的影調構成以暗調為主，盡量避免或少月亮調子。黑白人像的影調組成應以黑、深灰、中灰影調為主；彩色人像的影調組成以黑色、明度低的深色和中等明度的顏色為主。低調人像照片，能使被攝者的形象顯得深沉、凝重。

   在照相室內拍攝低調人像，被攝者應穿深色服裝，并使用深色背景。布光時，一般采用倒逆光或側光，使被攝者面部的陰影大一些，光比可以控制在 1：4--1：6，依照被攝者面部亮面的亮度曝光，使亮面再現為中等明暗的影調，或者比中等明暗略暗的影調，陰影部分再現為暗調。個別的低調人像也有用順光拍攝的，不過曝光量要少，以便將面部再現為暗調。

   低調人像的背景，不用燈光照明，讓背景呈現全黑的影調。

【注意事項】
1. 軟低調的畫面影調低,但影調之間對比不大,它是以接近的影調和細致的影紋來表現被攝對象的層次和質感.軟低調的光比多控制在1:4之間.硬低調的明暗對比強烈,光比多控制在1:8之間.
2. 拍攝低調照片多使用測光或半逆光,要選擇暗背景.
3. 拍攝低調人像時,人物服裝的色調要比較深.拍攝低調的自然景物時, 也需要選擇深色調的景物.陪體的色調也要比較深,并且與主體的低調相協調.
4. 感光要充足,以保證陰影部分有足夠的層次.顯影時應采用慢性顯影液,可把D76顯影液加二、三倍水沖淡,再把顯影時間適當延長一些.
5. 低調照片的整個畫面影調濃重深沉,但其中最好要有白影調.這個白調即使面積很小,但能使整個畫面具有生氣.

【暖調色彩】

紅、橙、黃、黃綠、紅紫等色彩是暖色，我們在拍攝照片時，如果注意選用這些色彩（尤其是紅、橙）組成畫面，或者主要運用這些色彩組成畫面，讓它們在整個畫幅的色彩構成中占據支配地位，可以得到一幅暖調攝影畫面。這種顏色的畫面，具有暖色效果，寓意活力、光明、健康、、熱情、歡樂、進取等等，賦予觀眾一種積極的情感聯想。

【怎樣得到暖調效果】

在拍攝和印放照片過程中，采取下列任何一種方法，都可以得到暖調效果的攝影畫面：　

1. 選擇或調整被攝體的色彩，多使用紅、橙、黃一類的顏色，使被攝體具有暖色特征；　　
2. 在室外可利用日出或日落時的低角度陽光，使被攝體的受光面呈現暖調色彩；　
3. 在鎢絲燈光下，使用日光型彩色膠片拍攝，利用膠片所要求的色溫與被攝現場照明光源的色溫之間的不平衡，故意使影像出現橙紅色的暖調效果；　
4. 用燈光型彩色膠片在鎢絲燈光下或日光型彩色膠片在電子閃光燈照明下拍攝，在照明燈具上加用暖色（如紅、橙）的濾光紙或濾光片，使它成為暖色光照明；　　
5. 在正常拍攝情況下，在照相機鏡頭上加用暖色的濾光鏡；　
6. 在印放照片的過程中，在印相機或放大機上增加青濾光片的密度，使照片偏紅色；或在數字化處理中做成暖調效果。

【柔調人像】

   柔調人像的特點是畫面的影調配置比較朦朧，而且多半是用中等明暗的調干（在黑白照片上是灰影調；在彩色照片上是中等明暗的色調）去描繪被攝者的形象，亮調子較少，深暗的調子更是少用或不用。它給人們的視覺感受是比較輕盈、明快，有一種清淡、愉悅的感受。

   這種柔調人像的拍攝技巧是，盡量運用散射的柔和光線，而且光比要小，要避免畫面中出現明顯的深色調子。要瞄準中間影調的部位測光，并根據它的反射亮度曝光。同時，拍攝過程中常常在照相機鏡頭上加用柔光鏡。柔光鏡不僅可以使畫面的調子柔化，也能使影調進一步變淺。

【柔調布光】
   柔調人像布光是一種畫面色調為中間色的均勻布光方法。布光盡量運用散射的柔和光線，而且光比要小，要避免畫面中出現明顯的深色調子。一般使用大面積柔光順光照明，避免被攝者出現大面積陰影，影響整體柔和朦朧的效果。
   柔調人像的布光的具體操作方法我概括為以下幾點，希望對大家的拍攝有所幫助：
一、包圍式透射光布光法
   全包圍方法：為了畫面能出現輕盈、明快，有一種清淡、愉悅的感覺和輕柔的調子，所以對光質的要求就很嚴格。光質要非常柔和這是我們拍攝軟調人像首先需要的，在人物的上下、左右、前后形成一個封閉的空間。燈光在這個封閉的柔光空間外面照明，形成一個大的柔光系統。這樣的光線照明主要的特點是照明面積大、光線柔和、光線方向性弱、清透，很容易使人物產生通透、細膩、明亮、輕柔的感覺。
   注意事項：
   1、雖然是全方位的柔和光線，但是還要注意有光線的細微的強弱變化。柔光布外面的燈光的強度和光質是有區別的，這樣在大面積的光線范圍內有著微妙的立體層次變化。
   2、這樣的光線適合比較唯美、清純、可愛、性感等要求的人群。但是對人物的面部五官及形體要求較高。
   3、在光線的曝光控制上建議要使用數碼相機的直方圖來對整體畫面的層次分析，方便快捷！
   包圍加頂光方法：在包圍布光中，我們還可以在輕盈、明快中增加頂光可以增加人物的立體變化，如光位圖2所示的布光，在柔光布全包圍式的布光方案中增加使用了頂光。這樣的光線照明主要的特點是照場光線通透、軟柔調子的感覺更強。
   注意事項：
   1、雖然是增加了頂光光線，但是還要注意所增加光線的強度等不能破壞現有的光線布局。
   2、頂光光線的照射角度還要合理控制，一般應該放在人物的身體偏后的位置，這樣才能避免對人物面部的影響。
   3、頂光光線我們也可以嘗試改變色溫來變化畫面的色彩，但是不能過以免破壞畫面。
   半包圍加頂光方法：我們也可以為了在輕柔中適當增加人物的質感和立體變化，可以使用半包圍布光中，如光位圖3所示的布光，在左右柔光布的包圍中改變左右閃燈的強度增加光比的變化，在上面使用柔光箱對全場進行整體補光，這樣的光線照明使人物的投影增加并且透明，軟柔調子的感覺更有變化。
   注意事項：
   1、雖然是增加增加光比的變化，但是還要注意對光比的控制，光比不能過大。
   2、頂光光線最好使用柔光，這樣才能避免對人物面部的影響。
   3、由于人物的主要光線是來自左右、上面和后面，正面沒有照明，所以人物在照場的位置就很重要。如果想要光比大些，人物位置可以往前調整；如果想要光比小些，人物位置可以往后調整；要靈活掌握。
   半包圍加前側光方法：我們也可以為了在輕柔中適當增加人物的質感和立體變化，可以使用半包圍布光中，增加前側光加強人物的立體變化和質感，在左、右、后方柔光布的包圍中，在人物前側使用柔光箱對人物進行補光，可以快速、便捷的調整人物的立體光比變化。
   注意事項：
   1、增加的前側光要注意選擇柔光的照明，這樣才能保證柔調的特點。
   2、可以調整前側光的遠近位置，這樣可以產生更多的變化。
二、包圍式透射光加反射光布光法
   半包圍式加反射光(燈光反射)方法：為了為了取得均勻、全面、軟調子且能美化被攝者的用光效果，一般使用多盞室內攝影燈和一些反光照明。主要使用了多盞透光燈照明的范圍內，在人物右側使用閃光燈照明反光板的反射回來的光線對人物進行補光，這樣光線更加柔和。
   半包圍式加反射光（反光板的漫反射）方法：可以直接使用反光板結合多盞透光燈照明的布光方法，如光位圖6所示的布光，使用半包圍式的投射光加反光板的漫反射補光結合。
   注意事項：
   1、要使用多塊反光板，效果更好。
   2、適合人物五官立體、形體較好的顧客。
三、反射光布光法
   為了取得均勻、全面、軟調子且能美化被攝者的用光效果，我們還會大量的使用反光板進行布光。這種運用散射的光線更加柔和，光比要小、畫面中很容易出現明顯的軟調效果。
   側逆光加反光板方法：人造反射光必須有發光體（影室燈）的光照射在一定的物體上才能反射到被攝人物上面，反射物體本身并不是發光體。攝影中我們常用的反光板就是反射物體，由于表面的粗糙程度不同，反射的強度也不盡相同。這里我們選用的是泡沫板，輕便、漫射光線反射柔和。如光位圖7所示的布光，在人物的前側、左右位置使用了反光板，在人物的側后方使用閃燈照明，人物的面部主要是利用反射回來的光線對人物進行補光，這樣光線更加柔和、細膩。
   側逆光、反光板加頂光方法：
   在光位圖7的布光方案中增加了頂光的照明，如光位圖8所示的布光，使人物增加通透感和細微的立體變化，如圖8效果。
   注意事項：
   1、使用多塊反光板，要注意反射的角度。
   2、使用反射光拍攝，要使用較強的光源，這樣才能保證有足夠強的反射光進行照明。
   3、合理的選擇反光板的材料，這是很關鍵的，軟調人像需要柔和的散射光，所以較光滑的反射材料要盡量不要選擇使用。
四、逆光、側逆光的使用
   柔調人像的用光中，我們還可以使用一些用光技巧，如：逆光和側逆光的使用。逆光和側逆光可以使人物的輪廓突出、增加立體變化和使人物產生通透的感覺。并且在曝光上也可以采用讓畫面局部曝光過度的技巧，使軟調的效果得到強化，背景的局部和人物的輪廓效果。

【光線】

   不要低估一年中不同時間的光的質量。

   一個寒冷的12月份的早晨，如果大雪鋪地或樹林、灌木叢上蓋滿灰白色的霜，清亮、新鮮的藍色調為你提供了拍照的好時機；10月份和11月份，當氣候轉冷，樹木紛紛落葉的時候，要多留神光線在潮濕季節中的朦嚨效果；秋天是多霧季節，清晨起床后是拍霧景照片的最佳時間；如果你能夠左黎明時分從被窩里爬起來的話，你將會發現清晨的空氣有它自己獨有的清新和寂靜，此時拍攝，則可成功地把黎明的嫵媚姿態記錄在膠片上。

   對玩兒攝影的朋友來說，自然光或日光雖然采用方便，然而卻是一種較難對付的光線，尤其是在進行彩色攝影時，這種難度更大。這是因為自然光是變化不定、難以預料的。它不僅在亮度上不斷變化(這還可以用測光表測量)，而且顏色也在不斷變化(這卻是很難覺察，實際上也無法精確地測量的)。發現和研究光線在一天之中和一年四季的不同變化，對致力于拍出好作品的朋友來說是尤為必要的。

【觀察光線變化效果的方法】
   找一個當地的景物，在一個晴天時對它拍照，每小時拍一張。如果你從一個位置拍攝，就能看出太陽移動位置時光線的變化效果。也可以在白天一個特定的時間，圍繞一個被攝物拍攝，你將為所獲得的多種光線效果而大吃一驚。如要了解太陽的光有多強，也可以試著把太陽也拍進畫面，但小心不要讓強光傷著眼睛。在下午3點以后或上午9點前拍攝，對著陽光將能拍出剪影照片。可以先讓鏡頭從太陽處移開，從而測得曝光讀數；然后，根據這個讀數拍攝包括太陽在內的所有景物。然后，變換光圈，按原樣再重復拍攝一張。在膠卷沖洗完以后，比較最后的結果。

   藍色白晝光天空無云時，陰影總是藍的，因為，此時照明陰影部分的光線，是藍色的天空光，拍出的照片顏色也必然偏藍。同樣，在多云的天氣里，特別是當太陽被濃云遮住，天空大部分是藍光，或是當天空被高空的薄霧均勻地遮住的時候，拍出的照片也會偏藍。在這種情況下，如要校正色調，可以用密度適當的色彩平衡濾光鏡。

   紅色白晝光日出不久和夕陽西下時，太陽呈現為黃色或紅色。這是由于大氣中很厚的霧氣和塵埃層將光線散射，只有較長的紅黃光波才能穿透，使清晨和黃昏的光線具有獨特的色彩。在這種光線下所拍攝的景物，其色彩比在白色光線下所拍攝的顯得更“暖”一些。為了避免這種現象，最好在日出后兩小時和日落前兩小時內拍照。用一種密度適當的藍色平衡濾光鏡，也可以避免這種現象。

   法寧格認為，攝影者只要學會從攝影的角度去觀察顏色，他就會領略各種不同情況下的自然光的內在美，就會發現清晨和傍晚所拍的照片，具有獨特的氣氛和美感。

   透過薄云的陽光任何一位攝影家都知道，一天中最佳的拍攝時間是上午10點以前，下午2點以后。如果此時天空有薄云的話，拍攝效果還會更好些。因為薄云下的陽光較為柔和，而且被攝物仍有明顯的陰影，卻又不十分刺眼。

   透過薄云照射的陽光猶如一面巨大的漫射柔光鏡，它能使照片的陰暗部位之間起到漸變的作用。這種光線相當強，它是一種能夠產生和突出被攝體陰影部分的質地，或是作為一種人像攝影方而的造型光。但它卻不能產生這種陰影，即無法埋沒被攝體中的任何細節。然而，如果采用的是彩色膠卷，則用這種光線拍攝出的照片，不如在直射光線下拍攝的鮮艷。

   晨曦的光線薄霧濛濛的清晨，常常預示著是一個晴朗的日子，此時往往有著絕佳的光線條件。在這種光線條件·下拍攝，色溫會不斷變暖，被攝體經過金燦燦的陽光照射，會變成一種令人愉快的暖色調。

   晴朗的早晨給攝影者提供了一個光線明亮，但陽光照射的角度卻很低的拍攝機會，從而可以拍攝出高反差和色彩飽和的照片。在這種時刻拍攝，如何正確地掌握曝光量是一個主要的問題。一般來說，測光既不根據強光部分，也不以陰影部分為準，而是取決于所要突出的主體部、分。通常最好是測量強光和陰影部分之間的平均光。正午的光線正午一般不適宜在室外拍照，尤其是在夏季。如果在正午烈日下拍攝淺色被攝物，炎熱的烈日會淹沒被攝物的所有層次。此外，正午拍攝，陽光正處在最高點，因而被攝物的陰影很短，幾乎沒有。

   下午的光線以往人們總認為，下午的光線以日落時為最佳，其實這是陳舊的觀念，因為在日落前有許多很好的拍攝機會。中午過后，太陽就慢慢地西下了，此時有許多從側面拍攝各種被攝物的機會，這樣拍攝出的照片會有立體感。

   太陽已降得很低時，還可以拍攝逆光照片，被攝者近乎于剪影，而背景則是曝光正確的天空。如果希望背景部分曝光量過度，而主體的曝光正確，則可開大兩級光圈。

   天黑以后對有些攝影師來說，當太陽消失在地平線上，夕陽的最后一抹余輝消失的時候，才是拍攝的最好時機。此時的天空呈深藍色，街上華燈初上，景色十分優美。但拍攝動作一定要快，因為這一情景持續的時間很短。拍攝時最好用日光型膠卷平衡色溫，它能拍出天空的自然色調，并能映出建筑物和大街上的鎢絲燈的暖色光。

   薄霧天氣在陽光直射的情況下拍攝的照片，給人以明快和清晰的感覺。但在薄霧情況下拍攝的照片，．卻能產生出截然不同的效果。它給人以變幻莫測的夢幻般的感覺，就像汽車司機在霧天開車—樣，眼前白茫茫一片。此時拍攝的照片中，被攝物的層次、亮光和陰影都被涅沒了。遠霧可以柔和風景照片的背景部分，但同時又能使照片的前景部位顯得更為引人注目，從而使前景部位的被攝物同背景明顯地分開。在這種情況下，畫面中的灰白色調部位的顆粒會明顯變粗。然而，如不希望出現上述現象，則可使用慢速膠卷和三腳架。

   陰沉多云的天氣攝影者最為煩惱的是遇上陰沉多云的天氣，因為這種天氣拍攝出的照片缺乏陰影和反差，光線效果也不好，而且景深一般很淺，被攝物顯得非常平淡。如果天空變化較小，可用反差濾光鏡以增添黑白照片的拍攝效果。拍攝彩色照片可用漸變濾光鏡。曝光量可直接參照測光表讀數，因為光線很平，無需用補助光。如果要靠強光和陰影來烘托拍攝效果，千萬不要在陰沉多云的情況下拍攝。一般攝影家總認為，強烈的陽光是拍攝時最難對付的光線之一。因為在直射的陽光下攝影，會使照片的畫面顯得十分刺眼，使明影部位和強光部位產生如同聚光燈照明那樣的明顯界限。因此，拍出的照片反差很大，色調范圍顯得很窄，陰影部位和強光部位沒有什么其他色調。他們還告誡攝影者千萬不要用直射的陽光拍攝人像，因為這種光線會使臉部的缺陷明顯地暴露出來；并使被攝者睜不開眼睛，因而造成皮膚起皺等現象。

驢友戶外 · 發表于 2016-11-15 10:23:14

本帖最后由驢友戶外于 2016-11-15 10:24 編輯

【微妙的陰影】
   陰影除了可用作為構圖的—種要素外，還有其自身的價值。有時，只要你仔細觀察，便會在被陰影遮掩的區域中，發現在直射陽光下不可能獲得的異常微妙而往往又是美麗柔和的色彩。在明亮的陽光下拍攝的肖像，人物皮膚的紋理和頭發的質感可能顯得并不美麗，然而，只要稍稍使被攝對象轉入陰影區域，并相應地調整曝光量，你就會發現刺眼的東西消失了，代之而起的是一系列微妙的、增加肖像魅力的色調。

   攝影是“用光作畫”，因而光線照射不到的陰影，必然也是作畫過程中的一個重要方面。雖然在攝影創作中人們往往忽視了陰影的作用，甚至有意地避開陰影，但它仍然是許多攝影作品中一個生動的要素，攝影者只要稍加思索，就能創造性地利用陰影；從而改進攝影作品。

   學會利用陰影的第一步，是試著增強注意陰影的意識，直到成為一種習慣，并學會區分可能成為作品一部分的有趣的陰影和那種會分散觀眾注意力、從而破壞一幅好照片的陰影。攝影時，通常我們的眼睛往往只注意主體的趣味點，而忽視了陰影的存在。此外，人眼感受光線強度的幅度比任何膠片所能感受的幅度要大得多，因此，當曝光正常時，照片上的陰影一般比實際的陰影顯得更黑，而且還會出現你所沒有注意的陰影。所以，學會事先意識到被攝對象上的陰影及其效果，是非常重要的。

   陰影的性質決定于光線的性質。陰天光線散射時形成漫射光，這種光能產生非常柔和的陰影，它不明顯，有時甚至難以覺察，因此，往往使被攝主體缺少陰影所賦予的立體感和空間感。

   與此相反，直射光(包括直射陽光、閃光燈或鎢絲燈直接射出的光)則產生硬性的、邊緣明顯的明影，它與被攝主體上的亮部形成強烈的對比。在這種情況下，往往可以獲得優美的造型或真實感。有經驗的攝影家都知道利用這種陰影的重要性。他們通常用一個光源來獲得亮光和陰影，從而在作品中創造出悅目的、栩栩如生的縱深感和真實感。不過，攝影家也告誡初學者，要小心地運用這種技法，否則將導致凹陷的眼窩和難看的鼻子投影。

   一般來說，清晨和傍晚的影子最長，如果在這種時候拍攝，往往可以獲得夸張和變形的效果。拍攝時找個較高的視點，效果會更佳。陽光越強，影子就越暗，其效果也就越強烈。黑色的影子由于缺少容易使人轉移注意力的細節，因而能產生最強烈、最鮮明的畫面形式。

   要注意選取那些簡潔的、具有鮮明而整齊的形狀的明影作為拍攝主體，那將是最生動的、明晰而有趣味的畫面。也可以選取那些輪廓清晰的物體的影子用作畫面構圖。如有可能，還可以按你的意圖去擺設它們，以獲得所需的畫面。但要注意，有時背景上的陰影極易分散觀眾對主體的注意力。要極力避免陰影成為一種難以辨認的暗色塊出現，因為它既會分散注意力，又不能提供什么有益內容。拍攝時稍微動一下腦筋，針對光源仔細選擇相機的角度和被攝體的位置，便可以利用背景上的陰影給主體增添新意。

   濃重的、有一定方向的陽影，如果是作為均衡畫面或增強透視結構的要素，就會在畫面構圖中起主要的作用。特別是要注意到那橫貫于畫面內的人物、建筑物、樹木或植物的陰影，它們或許有助于強調畫面內的空間，或許將畫而分割成幾個部分。這些陰影產生的明顯的斜線可能會交織在畫面中，造成鮮明的抽象圖案。正如英國攝影家弗蘭克·赫霍爾特所說：“生活中的一切，無非是光和影，當你看到一束光線從窗戶射進．你要立即想到其陰影，兩者不是獨立存在的；”

【景深技巧】
   攝影者似乎肩負著不可能完成的任務：我們必須以其形狀，體積，深度，距離和高度等方式投射在扁平的圖片或反轉片，來描繪上帝的三維世界。多少世紀來，畫家們也與同樣的問題做著斗爭－可以追溯到文藝復興時代－藝術家們發展技巧，實際上是在平坦的介質上創造視覺錯覺。
推薦作品：澳大利亞初露鋒芒才女攝影師

拍攝具有深度的景色
   首先，景色必須具有深度－就是具有清晰的前，中和背景。分隔這三個面的空間越空泛，照片中的深度越夸張。通常，在這樣“深度”的景色中，你會將主體放置在中間或背景中。
設計主體的結構
   找一個相機角度把前景對象放置在畫面四個角落中的一個或多個。填滿的角落越多，深度變得越夸張。
   另外，前景“結構”距離你的中間或背景越遠，深度越夸張。這一“結構”把注意力聚焦在物體之上，但也把注意力聚焦在相機和物體當中的空間。
   最佳的結構組成部分通常比其后面的要暗淡些，有時可以用大光圈拍攝以有助于刻意產生散焦效果。

使用相對比例
   當兩個相似物體在尺寸上具有相當大的差異時，較小的那個在畫面中看上去更遠或更“深”。利用這一現象來提高明顯的結構深度，因此相同尺寸的物體（柱子，人，交通燈）會呈現越來越小的尺寸。
找到匯聚線
   當兩條平行直線從視覺上在遠處交匯消失成為一點時，大腦會告訴我們較寬的線條一邊是“近處”，較窄的線條一邊是“遠處”。在你的照片中構造出這類匯聚線，你就可以明顯地加大深度。
朦朧的氣氛
   景色中霧霾造成的輪廓的對比變化有助于創造出深度的感覺。在開闊的霧氣籠罩的景色中，靠近相機比較近的物體明暗差別強烈，色彩飽滿。當物體遠離相機時，由于霧霾的因素變得暗淡，并且黑色變成灰色。對比范圍越明顯，黑到灰或者明到暗，景色的深度越大。
利用光線的明暗
   你可以在相對狹小的空間創造出深度的感覺。比如說在一間有照明設備的屋子內，以廣角鏡頭拍攝出你想要包含的所有深度，把你的主體放置在中距，并且給予相對于前景和背景更多的照明。這一技術可以把主體從周圍環境中“烘托”出來。

【陰天攝影】
   夏天雖然是攝影的好季節，但有時天氣突變，電閃雷鳴、暴雨傾盆；有時又陰天連連，不見日頭，特別是在我國南方，一進入雨季，更是難見晴日。那么，陰天里如何拍出好看的照片呢？

一、陰天時選擇什么膠卷
   陰天攝影時有兩個基本問題。一個是光線較暗，導致快門速度降低。另一個是由于光線較暗導致膠卷色還原不良，拍出的照片顏色不漂亮。
   陰天攝影時為防止手顫可以使用三腳架，另外，也可以用高感光度膠卷來提高快門速度，防止手顫。到底用哪一種方法，要根據當時具體情況來決定。一般來說，拍攝風景等不動體可用三腳架。抓拍則可用高感光度膠卷。兩種方法各有所長。使用三腳架攝影范圍受到限制，有時即便使用三腳架也不能完全避免被攝體晃動。使用高感光度膠卷也有不足之處。高感光度膠卷的粒子粗，成像不太細膩。拿反轉片來說，目前除了富士PROVIA 400F和TREBI 400是微粒子ISO400膠卷，其他高感光度膠卷的粒子都比較粗。
   另外，高感光度彩色負片膠卷也存在色還原不太鮮艷的傾向，在陰天時更為明顯。因此，即便是陰天，最好也不用高感光度膠卷。陰天時盡可能不拍攝動體。另外，富士VEIVIA是色還原相當鮮艷的低感光度膠卷，在陰天時使用該種膠卷能獲得色彩鮮艷漂亮的圖像。

二、陰天時怎么使用閃光燈
   要解決由于陰天光量不足所導致的色還原不良，還有一個方法，即拍攝時使用閃光燈。閃光燈的光線性質與陽光差不多，能使色還原正常。但是，使用閃光燈攝影只適合拍攝離照相機比較近的人物和花卉等被攝體，而不適合拍攝閃光燈光量達不到的風景等遠處的被攝體。
   拿陰天時在室外拍攝人物半身像來說，閃光燈的光量和光圈、快門速度彼此都要平衡，才能獲得滿意的效果。因此，陰天用閃光燈攝影時最好不用光圈優先AE，使用程序AE比較理想。
   即便使用多分區測光并具有閃光調光功能的新型機，陰天拍攝人物半身像，照射在人物身上的閃光燈光線也十分顯眼，人物顯得非常不自然。
   為什么閃光燈的光線那么顯眼呢？一個原因是閃光燈的光線太強。另一個原因是人物后面的背景可能很暗，暗背景把閃光燈的亮度襯托得更加刺眼。如果同時存在這兩種現象，拍出的照片肯定不理想。
   在上述條件下要想拍好，使被攝體獲得適當的曝光，就要對暗背景進行0.5～1EV的加曝光補償。現在很多中檔以上的AF單反機都具有設定閃光量和曝光補償的功能，用起來非常方便。
   如果閃光量太強的話，可把閃光量設定0.5～1EV減曝光補償。但要注意，有的機型該功能只限于內藏閃光燈使用，也有的機型可對外接閃光燈進行設定。
   背景暗時通常要比晴天時做0.5～1EV加曝光補償量。但是，有的照相機曝光補償機構和閃光調光聯動，做加曝光補償量時，閃光燈的光量也變強。這一點要特別注意。有的照相機設計有“曝光補償時閃光燈不聯動”功能，可以選擇該項。如果照相機沒有該項目的話，當用閃光燈做0.5～1EV減曝光補償時，最好設定在1.5EV。
   當同時用曝光補償和閃光調光拍攝時，到底是閃光燈光量太強、還是背景暗，可能一時難以判斷。這時最好用不同的組合多拍幾張，選擇最滿意的并從中總結經驗。如果嫌麻煩、怕浪費膠卷，其結果是離成功越來越遠，以后會浪費更多的膠卷！

三、陰天時構圖需要注意什么
   陰天拍的片子經常出現的毛病是上半部是灰蒙蒙的天空，這樣的照片等于把畫面的“靈魂”給抽出去了，使觀看者不明白究竟要表現什么。陰天攝影構圖時不要讓灰蒙蒙的天空占畫面較大面積，這是陰天攝影一個重要原則。為此，拍攝時要盡量使照相機位于稍高的位置和角度，利用樹冠等遮擋住灰蒙蒙的天空。
   但是，一般來說很難使照相機處于較高的位置。拍攝模特和花卉等被攝體還容易些，拍攝風景就很難做到這一點。利用樹冠等把灰蒙蒙天空遮擋住是一個比較容易做到的方法。如果被攝體后面的樹冠離照相機比較近，可以采取稍高的角度把樹冠置于畫面上方，遮擋天空。如果被攝體后面沒有樹冠，可以尋找遠處的樹冠。這時最好使用望遠鏡頭。廣角鏡頭要做到這一點相對難些。

四、陰天時要這么拍
   陰天時由于光線較暗風景顯出低沉的氣氛，故一般不適合作為攝影的表現題材。但有時為了表現濃重的氣氛，也可以把風景作為陰天攝影的表現題材。
   陰天最適合拍攝的被攝體是古建筑物、枯樹、寺廟、石佛等被攝體。
   拍攝時特別注意不要曝光過度，搭載有多分區測光功能的照相機在陰天時也能拍出畫面明亮的作品。構圖時可以在畫面上方適當留有天空。如果要表現濃重的氣氛，可以適當做減曝光補償。但要注意，如果減曝光補償的補償量過大的話，就變成剪影效果了。
五、注意事項
   1、夏天多雨，雨水是電子化照相機的大敵。當照相機被雨水淋濕時，要用事先準備好的干毛巾擦拭干凈。特別要注意變焦鏡頭，一定要使變焦鏡頭鏡筒處于全拉出來的狀態擦拭干凈，否則水分會滲入鏡頭內。
   2、擦拭干凈的鏡頭不要立刻從機身上拆下，否則機身鏡頭接口處容易進水。要等鏡頭機身完全干燥之后再拆卸鏡頭。

【淡彩色調】

與重彩設計相反，淡彩設計要用淺談的、明度較高的色彩構成畫面，如淺黃色、淺紅色、淺藍色等等，給觀眾一種輕快、淡雅的感受。淡彩畫面有些近似高調，但比高調彩色畫面的調子略重一點。

【淡彩光線】

對于在室外拍攝淡彩效果人像時應該采用哪種類型的光線，其實很有講究。很多人在戶外攝影往往選擇從身后直接照射過來的明亮陽光，直接照射被攝物的正面光。但很多時候這種直射光線會令被攝對象不得不瞇起眼睛。如果太陽所處的位置低，瞇眼的臉上的光線是扁平的。如果太陽所處的位置高，那么眼睛和鼻子下面就會產生黑影。不管哪個角度，都不盡如人意。

這個時候就不要讓被攝對象身處直射的陽光下，也就是應置被攝對象于溫和的漫射光線中。而這一點的煩惱在陰天就比較容易得到解決了，正像人們所知道的那樣，拍攝室外人像，許多行家寧可選擇多云的陰天，而不是陽光明媚的日子。所以說相對于陽光強烈的夏季晴天而言，陰天也許是比較合適拍攝人像的天氣。陰天可以實現比較柔和的光線反射而讓拍攝對象的受光程度更加理想。

小光圈也能幫助獲得更好的效果，還可以適當將曝光調高1~2檔。

【重彩色調】

重彩設計是用純度很高廳又鮮艷的色彩去構成畫面，使觀眾受到強烈的色彩刺激，留下深刻的色彩印象。這種設計方法，適宜用很濃的大塊色彩，才能收到重彩效果。

對比色設計得合理也會加重重彩色調的視覺效果，色彩的對比形式很多，有冷暖的對比、補色的對比（紅與青、綠與品、藍與黃是互補色）、鮮晦的對比等。凡是有對比慣征的色彩共同出現在一幅人像攝影中，必然給觀眾一種強烈的色彩效果，留下深刻的視覺印象。

在照明強度很高時，被攝體顯得比較明亮、鮮明、反差較大，色彩顯得比照明強度低的光線情況下更加鮮艷。如果攝影家善于抓住和珍視被攝體上這種不同的變化，他就可以運用適當強度的光，更好地突出特定的被攝體的特性。重要的是，照明的這種特性，要在照片上表現出來。有些攝影家往往認為非常明亮的光線會使被攝體顯得太刺眼，強光部分太亮，陰影部分漆黑一片，因而人為地降低這種反差，制作出相對來說反差較低的照片，結果完全缺乏特殊照明條件下那種典型的特點。敏感的攝影家遇到這種題材，會完全拋開他所學過的關于用光的種種清規戒律，而只去考慮如何表現鋼水熾熱和耀眼的印象：通過強調照明的特點，加強反差，運用剪影和光暈效果，設法抓住這一生動的場面。

【和諧色調】

不用對比色彩，而是將一些比較臨近的色彩安排在一幅畫面中，或者用黑、白、灰這些“消色”去調和某些色彩，會得到色彩和諧的效果，使觀眾看上去感到舒展、安詳、平靜，也是人像攝影中常用的一種色調設計方法。

QQ780785057 · 發表于 2016-12-7 16:40:55

提示: 該帖被管理員或版主屏蔽

QQ780785057 QQ780785057 當前離線積分 26 窺視卡雷達卡	板凳發表于 2016-12-7 16:40:55 \| 只看該作者提示: 該帖被管理員或版主屏蔽
QQ780785057 QQ780785057 當前離線積分 26 窺視卡雷達卡
	回復支持反對使用道具打印舉報顯身卡

不卡视频观看_亚洲日本久久_国产三级第一页_欧美日韩高清在线一区_亚洲一区二区三区视频在线播放_久久久久亚洲精品中文字幕_成人性视频免费看_欧美激情喷水视频_高清在线成人网_国产美女极品在线

旅游網

想拍大片？先看看十二暖調私攝影中的影調/色調技巧 [復制鏈接]

猜你可能喜歡