本帖最后由 驢友戶外 于 2016-11-15 10:24 編輯
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2016-11-15 10:19 上傳
【微妙的陰影】
陰影除了可用作為構(gòu)圖的—種要素外，還有其自身的價(jià)值。有時(shí)，只要你仔細(xì)觀察，便會(huì)在被陰影遮掩的區(qū)域中，發(fā)現(xiàn)在直射陽(yáng)光下不可能獲得的異常微妙而往往又是美麗柔和的色彩。在明亮的陽(yáng)光下拍攝的肖像，人物皮膚的紋理和頭發(fā)的質(zhì)感可能顯得并不美麗，然而，只要稍稍使被攝對(duì)象轉(zhuǎn)入陰影區(qū)域，并相應(yīng)地調(diào)整曝光量，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)刺眼的東西消失了，代之而起的是一系列微妙的、增加肖像魅力的色調(diào)。
攝影是“用光作畫”，因而光線照射不到的陰影，必然也是作畫過程中的一個(gè)重要方面。雖然在攝影創(chuàng)作中人們往往忽視了陰影的作用，甚至有意地避開陰影，但它仍然是許多攝影作品中一個(gè)生動(dòng)的要素，攝影者只要稍加思索，就能創(chuàng)造性地利用陰影；從而改進(jìn)攝影作品。
學(xué)會(huì)利用陰影的第一步，是試著增強(qiáng)注意陰影的意識(shí)，直到成為一種習(xí)慣，并學(xué)會(huì)區(qū)分可能成為作品一部分的有趣的陰影和那種會(huì)分散觀眾注意力、從而破壞一幅好照片的陰影。攝影時(shí)，通常我們的眼睛往往只注意主體的趣味點(diǎn)，而忽視了陰影的存在。此外，人眼感受光線強(qiáng)度的幅度比任何膠片所能感受的幅度要大得多，因此，當(dāng)曝光正常時(shí)，照片上的陰影一般比實(shí)際的陰影顯得更黑，而且還會(huì)出現(xiàn)你所沒有注意的陰影。所以，學(xué)會(huì)事先意識(shí)到被攝對(duì)象上的陰影及其效果，是非常重要的。
陰影的性質(zhì)決定于光線的性質(zhì)。陰天光線散射時(shí)形成漫射光，這種光能產(chǎn)生非常柔和的陰影，它不明顯，有時(shí)甚至難以覺察，因此，往往使被攝主體缺少陰影所賦予的立體感和空間感。
與此相反，直射光(包括直射陽(yáng)光、閃光燈或鎢絲燈直接射出的光)則產(chǎn)生硬性的、邊緣明顯的明影，它與被攝主體上的亮部形成強(qiáng)烈的對(duì)比。在這種情況下，往往可以獲得優(yōu)美的造型或真實(shí)感。有經(jīng)驗(yàn)的攝影家都知道利用這種陰影的重要性。他們通常用一個(gè)光源來(lái)獲得亮光和陰影，從而在作品中創(chuàng)造出悅目的、栩栩如生的縱深感和真實(shí)感。不過，攝影家也告誡初學(xué)者，要小心地運(yùn)用這種技法，否則將導(dǎo)致凹陷的眼窩和難看的鼻子投影。
一般來(lái)說(shuō)，清晨和傍晚的影子最長(zhǎng)，如果在這種時(shí)候拍攝，往往可以獲得夸張和變形的效果。拍攝時(shí)找個(gè)較高的視點(diǎn)，效果會(huì)更佳。陽(yáng)光越強(qiáng)，影子就越暗，其效果也就越強(qiáng)烈。黑色的影子由于缺少容易使人轉(zhuǎn)移注意力的細(xì)節(jié)，因而能產(chǎn)生最強(qiáng)烈、最鮮明的畫面形式。
要注意選取那些簡(jiǎn)潔的、具有鮮明而整齊的形狀的明影作為拍攝主體，那將是最生動(dòng)的、明晰而有趣味的畫面。也可以選取那些輪廓清晰的物體的影子用作畫面構(gòu)圖。如有可能，還可以按你的意圖去擺設(shè)它們，以獲得所需的畫面。但要注意，有時(shí)背景上的陰影極易分散觀眾對(duì)主體的注意力。要極力避免陰影成為一種難以辨認(rèn)的暗色塊出現(xiàn)，因?yàn)樗葧?huì)分散注意力，又不能提供什么有益內(nèi)容。拍攝時(shí)稍微動(dòng)一下腦筋，針對(duì)光源仔細(xì)選擇相機(jī)的角度和被攝體的位置，便可以利用背景上的陰影給主體增添新意。
濃重的、有一定方向的陽(yáng)影，如果是作為均衡畫面或增強(qiáng)透視結(jié)構(gòu)的要素，就會(huì)在畫面構(gòu)圖中起主要的作用。特別是要注意到那橫貫于畫面內(nèi)的人物、建筑物、樹木或植物的陰影，它們或許有助于強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)的空間，或許將畫而分割成幾個(gè)部分。這些陰影產(chǎn)生的明顯的斜線可能會(huì)交織在畫面中，造成鮮明的抽象圖案。 正如英國(guó)攝影家弗蘭克·赫霍爾特所說(shuō)：“生活中的一切，無(wú)非是光和影，當(dāng)你看到一束光線從窗戶射進(jìn)．你要立即想到其陰影，兩者不是獨(dú)立存在的；”
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2016-11-15 10:20 上傳
【景深技巧】
攝影者似乎肩負(fù)著不可能完成的任務(wù)：我們必須以其形狀，體積，深度，距離和高度等方式投射在扁平的圖片或反轉(zhuǎn)片，來(lái)描繪上帝的三維世界。多少世紀(jì)來(lái)，畫家們也與同樣的問題做著斗爭(zhēng)－可以追溯到文藝復(fù)興時(shí)代－藝術(shù)家們發(fā)展技巧，實(shí)際上是在平坦的介質(zhì)上創(chuàng)造視覺錯(cuò)覺。
推薦作品： 澳大利亞初露鋒芒才女?dāng)z影師
拍攝具有深度的景色
首先，景色必須具有深度－就是具有清晰的前，中和背景。分隔這三個(gè)面的空間越空泛，照片中的深度越夸張。通常，在這樣“深度”的景色中，你會(huì)將主體放置在中間或背景中。
設(shè)計(jì)主體的結(jié)構(gòu)
找一個(gè)相機(jī)角度把前景對(duì)象放置在畫面四個(gè)角落中的一個(gè)或多個(gè)。填滿的角落越多，深度變得越夸張。
另外，前景“結(jié)構(gòu)”距離你的中間或背景越遠(yuǎn)，深度越夸張。這一“結(jié)構(gòu)”把注意力聚焦在物體之上，但也把注意力聚焦在相機(jī)和物體當(dāng)中的空間。
最佳的結(jié)構(gòu)組成部分通常比其后面的要暗淡些，有時(shí)可以用大光圈拍攝以有助于刻意產(chǎn)生散焦效果。
使用相對(duì)比例
當(dāng)兩個(gè)相似物體在尺寸上具有相當(dāng)大的差異時(shí)，較小的那個(gè)在畫面中看上去更遠(yuǎn)或更“深”。利用這一現(xiàn)象來(lái)提高明顯的結(jié)構(gòu)深度，因此相同尺寸的物體（柱子，人，交通燈）會(huì)呈現(xiàn)越來(lái)越小的尺寸。
找到匯聚線
當(dāng)兩條平行直線從視覺上在遠(yuǎn)處交匯消失成為一點(diǎn)時(shí)，大腦會(huì)告訴我們較寬的線條一邊是“近處”，較窄的線條一邊是“遠(yuǎn)處”。在你的照片中構(gòu)造出這類匯聚線，你就可以明顯地加大深度。
朦朧的氣氛
景色中霧霾造成的輪廓的對(duì)比變化有助于創(chuàng)造出深度的感覺。在開闊的霧氣籠罩的景色中，靠近相機(jī)比較近的物體明暗差別強(qiáng)烈，色彩飽滿。當(dāng)物體遠(yuǎn)離相機(jī)時(shí)，由于霧霾的因素變得暗淡，并且黑色變成灰色。對(duì)比范圍越明顯，黑到灰或者明到暗，景色的深度越大。
利用光線的明暗
你可以在相對(duì)狹小的空間創(chuàng)造出深度的感覺。比如說(shuō)在一間有照明設(shè)備的屋子內(nèi)，以廣角鏡頭拍攝出你想要包含的所有深度，把你的主體放置在中距，并且給予相對(duì)于前景和背景更多的照明。這一技術(shù)可以把主體從周圍環(huán)境中“烘托”出來(lái)。
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2016-11-15 10:21 上傳
【陰天攝影】
夏天雖然是攝影的好季節(jié)，但有時(shí)天氣突變，電閃雷鳴、暴雨傾盆；有時(shí)又陰天連連，不見日頭，特別是在我國(guó)南方，一進(jìn)入雨季，更是難見晴日。那么，陰天里如何拍出好看的照片呢？
一、陰天時(shí)選擇什么膠卷
陰天攝影時(shí)有兩個(gè)基本問題。一個(gè)是光線較暗，導(dǎo)致快門速度降低。另一個(gè)是由于光線較暗導(dǎo)致膠卷色還原不良，拍出的照片顏色不漂亮。
陰天攝影時(shí)為防止手顫可以使用三腳架，另外，也可以用高感光度膠卷來(lái)提高快門速度，防止手顫。到底用哪一種方法，要根據(jù)當(dāng)時(shí)具體情況來(lái)決定。一般來(lái)說(shuō)，拍攝風(fēng)景等不動(dòng)體可用三腳架。抓拍則可用高感光度膠卷。兩種方法各有所長(zhǎng)。使用三腳架攝影范圍受到限制，有時(shí)即便使用三腳架也不能完全避免被攝體晃動(dòng)。使用高感光度膠卷也有不足之處。高感光度膠卷的粒子粗，成像不太細(xì)膩。拿反轉(zhuǎn)片來(lái)說(shuō)，目前除了富士PROVIA 400F和TREBI 400是微粒子ISO400膠卷，其他高感光度膠卷的粒子都比較粗。
另外，高感光度彩色負(fù)片膠卷也存在色還原不太鮮艷的傾向，在陰天時(shí)更為明顯。因此，即便是陰天，最好也不用高感光度膠卷。陰天時(shí)盡可能不拍攝動(dòng)體。另外，富士VEIVIA是色還原相當(dāng)鮮艷的低感光度膠卷，在陰天時(shí)使用該種膠卷能獲得色彩鮮艷漂亮的圖像。
二、陰天時(shí)怎么使用閃光燈
要解決由于陰天光量不足所導(dǎo)致的色還原不良，還有一個(gè)方法，即拍攝時(shí)使用閃光燈。閃光燈的光線性質(zhì)與陽(yáng)光差不多，能使色還原正常。但是，使用閃光燈攝影只適合拍攝離照相機(jī)比較近的人物和花卉等被攝體，而不適合拍攝閃光燈光量達(dá)不到的風(fēng)景等遠(yuǎn)處的被攝體。
拿陰天時(shí)在室外拍攝人物半身像來(lái)說(shuō)，閃光燈的光量和光圈、快門速度彼此都要平衡，才能獲得滿意的效果。因此，陰天用閃光燈攝影時(shí)最好不用光圈優(yōu)先AE，使用程序AE比較理想。
即便使用多分區(qū)測(cè)光并具有閃光調(diào)光功能的新型機(jī)，陰天拍攝人物半身像，照射在人物身上的閃光燈光線也十分顯眼，人物顯得非常不自然。
為什么閃光燈的光線那么顯眼呢？一個(gè)原因是閃光燈的光線太強(qiáng)。另一個(gè)原因是人物后面的背景可能很暗，暗背景把閃光燈的亮度襯托得更加刺眼。如果同時(shí)存在這兩種現(xiàn)象，拍出的照片肯定不理想。
在上述條件下要想拍好，使被攝體獲得適當(dāng)?shù)钠毓猓鸵獙?duì)暗背景進(jìn)行0.5～1EV的加曝光補(bǔ)償。現(xiàn)在很多中檔以上的AF單反機(jī)都具有設(shè)定閃光量和曝光補(bǔ)償?shù)墓δ埽闷饋?lái)非常方便。
如果閃光量太強(qiáng)的話，可把閃光量設(shè)定0.5～1EV減曝光補(bǔ)償。但要注意，有的機(jī)型該功能只限于內(nèi)藏閃光燈使用，也有的機(jī)型可對(duì)外接閃光燈進(jìn)行設(shè)定。
背景暗時(shí)通常要比晴天時(shí)做0.5～1EV加曝光補(bǔ)償量。但是，有的照相機(jī)曝光補(bǔ)償機(jī)構(gòu)和閃光調(diào)光聯(lián)動(dòng)，做加曝光補(bǔ)償量時(shí)，閃光燈的光量也變強(qiáng)。這一點(diǎn)要特別注意。有的照相機(jī)設(shè)計(jì)有“曝光補(bǔ)償時(shí)閃光燈不聯(lián)動(dòng)”功能，可以選擇該項(xiàng)。如果照相機(jī)沒有該項(xiàng)目的話，當(dāng)用閃光燈做0.5～1EV減曝光補(bǔ)償時(shí)，最好設(shè)定在1.5EV。
當(dāng)同時(shí)用曝光補(bǔ)償和閃光調(diào)光拍攝時(shí)，到底是閃光燈光量太強(qiáng)、還是背景暗，可能一時(shí)難以判斷。這時(shí)最好用不同的組合多拍幾張，選擇最滿意的并從中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。如果嫌麻煩、怕浪費(fèi)膠卷，其結(jié)果是離成功越來(lái)越遠(yuǎn)，以后會(huì)浪費(fèi)更多的膠卷！
三、陰天時(shí)構(gòu)圖需要注意什么
陰天拍的片子經(jīng)常出現(xiàn)的毛病是上半部是灰蒙蒙的天空，這樣的照片等于把畫面的“靈魂”給抽出去了，使觀看者不明白究竟要表現(xiàn)什么。陰天攝影構(gòu)圖時(shí)不要讓灰蒙蒙的天空占畫面較大面積，這是陰天攝影一個(gè)重要原則。為此，拍攝時(shí)要盡量使照相機(jī)位于稍高的位置和角度，利用樹冠等遮擋住灰蒙蒙的天空。
但是，一般來(lái)說(shuō)很難使照相機(jī)處于較高的位置。拍攝模特和花卉等被攝體還容易些，拍攝風(fēng)景就很難做到這一點(diǎn)。利用樹冠等把灰蒙蒙天空遮擋住是一個(gè)比較容易做到的方法。如果被攝體后面的樹冠離照相機(jī)比較近，可以采取稍高的角度把樹冠置于畫面上方，遮擋天空。如果被攝體后面沒有樹冠，可以尋找遠(yuǎn)處的樹冠。這時(shí)最好使用望遠(yuǎn)鏡頭。廣角鏡頭要做到這一點(diǎn)相對(duì)難些。
四、陰天時(shí)要這么拍
陰天時(shí)由于光線較暗風(fēng)景顯出低沉的氣氛，故一般不適合作為攝影的表現(xiàn)題材。但有時(shí)為了表現(xiàn)濃重的氣氛，也可以把風(fēng)景作為陰天攝影的表現(xiàn)題材。
陰天最適合拍攝的被攝體是古建筑物、枯樹、寺廟、石佛等被攝體。
拍攝時(shí)特別注意不要曝光過度，搭載有多分區(qū)測(cè)光功能的照相機(jī)在陰天時(shí)也能拍出畫面明亮的作品。構(gòu)圖時(shí)可以在畫面上方適當(dāng)留有天空。如果要表現(xiàn)濃重的氣氛，可以適當(dāng)做減曝光補(bǔ)償。但要注意，如果減曝光補(bǔ)償?shù)难a(bǔ)償量過大的話，就變成剪影效果了。
五、注意事項(xiàng)
1、夏天多雨，雨水是電子化照相機(jī)的大敵。當(dāng)照相機(jī)被雨水淋濕時(shí)，要用事先準(zhǔn)備好的干毛巾擦拭干凈。特別要注意變焦鏡頭，一定要使變焦鏡頭鏡筒處于全拉出來(lái)的狀態(tài)擦拭干凈，否則水分會(huì)滲入鏡頭內(nèi)。
2、擦拭干凈的鏡頭不要立刻從機(jī)身上拆下，否則機(jī)身鏡頭接口處容易進(jìn)水。要等鏡頭機(jī)身完全干燥之后再拆卸鏡頭。
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2016-11-15 10:21 上傳
【淡彩色調(diào)】 與重彩設(shè)計(jì)相反，淡彩設(shè)計(jì)要用淺談的、明度較高的色彩構(gòu)成畫面，如淺黃色、淺紅色、淺藍(lán)色等等，給觀眾一種輕快、淡雅的感受。淡彩畫面有些近似高調(diào)，但比高調(diào)彩色畫面的調(diào)子略重一點(diǎn)。 【淡彩光線】 對(duì)于在室外拍攝淡彩效果人像時(shí)應(yīng)該采用哪種類型的光線，其實(shí)很有講究。很多人在戶外攝影往往選擇從身后直接照射過來(lái)的明亮陽(yáng)光，直接照射被攝物的正面光。但很多時(shí)候這種直射光線會(huì)令被攝對(duì)象不得不瞇起眼睛。如果太陽(yáng)所處的位置低，瞇眼的臉上的光線是扁平的。如果太陽(yáng)所處的位置高，那么眼睛和鼻子下面就會(huì)產(chǎn)生黑影。不管哪個(gè)角度，都不盡如人意。 這個(gè)時(shí)候就不要讓被攝對(duì)象身處直射的陽(yáng)光下，也就是應(yīng)置被攝對(duì)象于溫和的漫射光線中。而這一點(diǎn)的煩惱在陰天就比較容易得到解決了，正像人們所知道的那樣，拍攝室外人像，許多行家寧可選擇多云的陰天，而不是陽(yáng)光明媚的日子。所以說(shuō)相對(duì)于陽(yáng)光強(qiáng)烈的夏季晴天而言，陰天也許是比較合適拍攝人像的天氣。陰天可以實(shí)現(xiàn)比較柔和的光線反射而讓拍攝對(duì)象的受光程度更加理想。 小光圈也能幫助獲得更好的效果，還可以適當(dāng)將曝光調(diào)高1~2檔。
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2016-11-15 10:22 上傳
【重彩色調(diào)】
重彩設(shè)計(jì)是用純度很高廳又鮮艷的色彩去構(gòu)成畫面，使觀眾受到強(qiáng)烈的色彩刺激，留下深刻的色彩印象。這種設(shè)計(jì)方法，適宜用很濃的大塊色彩，才能收到重彩效果。
對(duì)比色設(shè)計(jì)得合理也會(huì)加重重彩色調(diào)的視覺效果，色彩的對(duì)比形式很多，有冷暖的對(duì)比、補(bǔ)色的對(duì)比（紅與青、綠與品、藍(lán)與黃是互補(bǔ)色）、鮮晦的對(duì)比等。凡是有對(duì)比慣征的色彩共同出現(xiàn)在一幅人像攝影中，必然給觀眾一種強(qiáng)烈的色彩效果，留下深刻的視覺印象。
在照明強(qiáng)度很高時(shí)，被攝體顯得比較明亮、鮮明、反差較大，色彩顯得比照明強(qiáng)度低的光線情況下更加鮮艷。如果攝影家善于抓住和珍視被攝體上這種不同的變化，他就可以運(yùn)用適當(dāng)強(qiáng)度的光，更好地突出特定的被攝體的特性。重要的是，照明的這種特性，要在照片上表現(xiàn)出來(lái)。有些攝影家往往認(rèn)為非常明亮的光線會(huì)使被攝體顯得太刺眼，強(qiáng)光部分太亮，陰影部分漆黑一片，因而人為地降低這種反差，制作出相對(duì)來(lái)說(shuō)反差較低的照片，結(jié)果完全缺乏特殊照明條件下那種典型的特點(diǎn)。敏感的攝影家遇到這種題材，會(huì)完全拋開他所學(xué)過的關(guān)于用光的種種清規(guī)戒律，而只去考慮如何表現(xiàn)鋼水熾熱和耀眼的印象：通過強(qiáng)調(diào)照明的特點(diǎn)，加強(qiáng)反差，運(yùn)用剪影和光暈效果，設(shè)法抓住這一生動(dòng)的場(chǎng)面。
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2016-11-15 10:23 上傳
【和諧色調(diào)】
不用對(duì)比色彩，而是將一些比較臨近的色彩安排在一幅畫面中，或者用黑、白、灰這些“消色”去調(diào)和某些色彩，會(huì)得到色彩和諧的效果，使觀眾看上去感到舒展、安詳、平靜，也是人像攝影中常用的一種色調(diào)設(shè)計(jì)方法。
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發(fā)表于 2016-11-15 10:19:11
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