2011年，年輕攝影師張曉在法國紅得一塌糊涂：大半年時間就去了巴黎六次，他的個展在巴黎開幕，觀眾需要排隊才能觀看。法國匯豐銀行還資助他出版了個人作品集《海岸線》。

可就在三年前，張曉還只是活躍在個人攝影網絡空間fotoyard上的“張二驢”（張曉網名，這個名字似乎代表了整個苦悶的攝影新勢力以及網絡群體文化）。張曉供職于重慶一家報紙，為了拍自己真正想拍的照片，他索性辭掉了工作，成為一名自由攝影師。此后很長一段時間里，他沿著中國海岸線行走拍攝，為了省錢買膠卷，他經常下榻30元一晚的旅館，一碗泡面填飽肚子。

2009年上半年，色影無忌為張曉推出首個網絡個展《他們》，那是張曉用lomo相機拍攝的，奇怪的色彩和看上去不怎么美好的畫面一經傳播便招致了來自以拍攝風光為主的攝影愛好者的一片罵聲。但不管怎么說，“張曉”開始引人關注，專業(yè)評論開始涉及張曉。2010年，張曉獲得三影堂攝影大獎，獎金8萬，緊接著，他獲得侯登科紀實攝影獎，獎金5萬，之后獲得法國才華基金中國區(qū)冠軍，各國藝術館開始爭相邀請他做展覽，畫面可以切換到文章開頭的那一幕。

近年來，中國年輕攝影師們活動的場域大致有這么幾個地方：色影無忌、fotoyard、豆瓣、flickr、蜂鳥、雅昌攝影網等，影像方面主要以前三處為主。對于大多數年輕攝影師來說，網絡的存在，雖然讓他們可能暫時處于散漫且無人理會的“放養(yǎng)”狀態(tài)，但網絡強大的傳播功能依然讓難以進入行業(yè)評價體系的攝影師們看到希望。

很長一段時間里，傳統(tǒng)媒體固執(zhí)的準入制度，對于攝影新人作品一定程度的后知后覺和遲到的審美預判，以及漫長的出版周期，導致他們的版面一般留給早已被定性的攝影師，新銳攝影師們的個性表達、先鋒視角以及迥異于傳統(tǒng)的攝影語言極少獲取空間。像《南方周末》這樣兩度刊登張曉、王久良作品并具備巨大社會影響力的大眾媒體并不多見。而拍賣行對于史料性影像的偏重，同樣使得年輕攝影師的作品難以進入。

網絡則不同，它解決了發(fā)表受阻與分享障礙的渠道問題，并且在一個具有精神認同的群體言說平臺上表達自己。傳播快捷、空間無限制、意見表達即時、民間認同……活躍在網絡上的攝影師表現出這樣的特點：網絡交流、群體歸屬感淡化、行動獨立。

時下一些成名的攝影師都有自己的網絡個人主頁，不時推出個人在線影展，他們通過網絡走紅，然后獲得專業(yè)認可，最終得到較為寬松的創(chuàng)作條件，包括進入國際市場的機會。

2011年9月，挪威國家美術館前館長、資深策展人兼獨立出版人Per Bjarne Boym在三影堂與國內幾位攝影網絡媒體負責人見面。他希望通過網絡，挑選一些攝影師赴挪威參展�！熬W絡里活躍著最有才氣的年輕人�！盤er Bjarne Boym說。

網絡是新銳攝影師們走向成功的必經之路，也是初始之路。他們通過網絡日漸形成職業(yè)化意識，并及早去適應新媒介帶來的便利。同時網絡成為他們重要的營銷渠道，國內外各種展覽、基金，甚至經紀人，通過網絡了解他們，為他們提供了生存和發(fā)展的平臺。

網絡及其不斷增長的用戶群體，無疑為這些備受困擾而充滿才華的年輕攝影師們提供了出口。傳播媒介的地位變化，將直接導致傳播優(yōu)先權的易幟。但如何保持放松的創(chuàng)作狀態(tài)，不至于因為物質條件不濟，影響到創(chuàng)作的主觀自覺，如何與畫廊、藏家、各種評選以及基金建立良性互動，不得不成為這些通過網絡成名的攝影師們需要解決的新課題。種種現實，決定了新一代攝影師可以理直氣壯地不依靠體制，但不能不依靠最新的營銷模式。

是的，早該這么干了。